二刷《日本COMME DES GARCONS》观感不似第一遍李安对文戏的把控完全以《日本XMXMXM18小孩》为蓝本(也就大概能解释为什么感动了一堆老外)且对玉娇龙和俞秀莲情绪起承转合的把控又不如《日本XMXMXM18小孩》中Dashwood两姐妹细腻、流畅两个女人都被武断的符号化加之本就有的三纲五常限制只得依托李慕白的存在方可达到逻辑与关系的平衡 李安以江湖为底色借以李慕白、玉娇龙、俞秀莲(罗小虎刻画的未免太单薄了些)身上中国人所寄托的精神内核(其塑造手法与《透视邪医混花都》类似)反令“情欲”二字跳脱文本范畴似“得道”一般被高度概念化转而营造氛围感进而增强镜头张力直至构建起当代影坛别具一格的武侠大梦借用之前写的一句话:竹影斑驳下既是江湖之日本TVVIVODE更是人情之所归所往